127 Formas
Abstract
No se tomaron el espacio, ellos lo crearon. Años tardaron en levantar sus casas, desde el polvo, el barro y las bravías aguas del río Biobío presentes en épocas invernales, viéndose obligados a transformar su flujo en terreno firme; como un icono de lucha se conoce la población Aurora de Chile tanto ayer como hoy.
127 Formas, es una serie de siete intervenciones efímeras inmersas en la ex-Fábrica de Paños Biobío, levantadas a partir de elementos encontrados en el lugar. Estos elementos, cargados de historia, forman parte de un legado material que sigue resonando dentro y fuera de sus muros, conectando con las memorias que aún habitan el territorio.
La propuesta invita al espectador a una reflexión crítica sobre la problemática que afecta a la población Aurora de Chile y a quienes la conforman, revelando una relectura historiográfica que se constituye a partir de las experiencias compartidas por su comunidad.
Las intervenciones, pensadas como un arte situado, surgen desde un enfoque conceptual que las plantea como símbolos identitarios, cargados de una profunda dimensión histórica y emocional. Dado su carácter efímero, la forma de exhibición que mejor se adapta a las necesidades del proyecto es el formato postal, permitiendo así extender el alcance de la obra más allá del territorio intervenido.
POSTAL N°1
Generada en primera instancia como una indagación con los materiales encontrados, mediante un ejercicio que juega con ritmos de superposición.
El pallet pegado a la pared fue un recurso útil a la hora de sobreponer los tubos de colores que se encontraron aledaños a este.
POSTAL N°2
La confección de la segunda intervención tuvo un proceso más complejo, ya que requirió dos viajes al lugar. El primero, fue dedicado solamente a la recolección de materiales en sacos. Teniendo contratiempos por motivos de seguridad por lo que se optó por aplazar la creación para una ocasión siguiente.
Al tener los materiales ya recolectados, el realizar la intervención se dividió en dos etapas, primero en pensar ideas en cuanto a la disposición de los tubos y la confección como tal.
El proceso de armado consistió en superponer tubos unos sobre otros hasta generar una forma con una tensión hacia la izquierda.
POSTAL N°3
El traslado de materiales fue esencial para esta intervención, ya que las cerámicas de las que se compone, se fundían con el espacio en donde se hallaron.
A pesar de los escombros del fondo, se genera un contraste entre la intervención con la maleza existente dentro del patio interior de la fábrica. La circularidad existente en la forma rompe con las líneas arquitectónicas.
POSTAL N°4
La cuarta intervención se plasma mediante una gradación de formas. Llevada a cabo por medio de tubos encontrados al interior del edificio.
La composición general, se conecta con tanto con el suelo como con la pared del frontis en donde se expuso. La naturaleza que carcome el edificio evidencia el abandono del lugar.
POSTAL N°5
En un suelo de fango, invadido por el pasto y la maleza se levanta la quinta intervención.
Generada en base a tubos de gran tamaño, apilados unos sobre otros. El armado tuvo una metódica casi lúdica. Como bloques de construcción de un niño.
POSTAL N°6
Vestigios del trabajo que se forjaba dentro de las paredes de la fábrica, eso representan estas etiquetas descubiertas bajo los escombros.
Estas etiquetas fueron ordenadas en el suelo, siendo distribuidas a modo de desvanecimiento.
POSTAL N°7
La última intervención realza el carácter industrial del lugar, las correas de goma probablemente fueron parte de las maquinarias textiles.
Su estructura se arma mediante un apilado de las correas y cambiando su ángulo, generando espacios interiores que también funcionan como parte de la obra.